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首章试读
畨谭五昌 在中国当代诗歌发展史上，后起诗人群体的流派与文学史命名一直是一个饶有趣味的诗歌现象。 自“朦胧诗” 群体的流派命名在诗坛获得约定俗成的认可与流布以来，“第三代诗人” 、“后朦胧诗群体” 、“知识分子诗人” 、“民间诗人” 、“60后诗人” （也经常被称为“中间代诗人” ）、“70后诗人” 、“80后诗人” 、“90后诗人” 等诗歌群体的流派与代际命名，便陆续出现在人们的视野中。 如果我们稍微探究一下，不难发现，在这些诗歌流派与代际命名的背后，体现出后起诗人试图摆脱前辈诗人“影响的焦虑” 心态，又在更大程度上，体现了他们进入文学史的愿望。 这反映出一个极为明显的事实：崛起于每一个历史时期的诗人群体往往会进行代际意义上的自我命名。 20世纪80年代中期，以“朦胧诗群” 为假想敌的“第三代诗人” 开创了当代诗人群体进行自我代际命名的先河，流风所及，则是21世纪初期70后诗人、80后诗人等青年诗人群体自我代际命名的仿效行为。 90后诗人则是在进入21世纪诗歌的第二个十年后对于80后诗人这一代际命名的合乎逻辑的自然延续。 当下，这种以十年为一个独立时间单位所进行的诗歌群体代际命名现象，在诗坛上引起了激烈的争论与内在分歧。 从诗学批评或学理层面来看，这种参照社会学概念，并以十年为一个断代的诗歌代际命名方法的确经不起推敲，因为这种做法的一个明显后果便是对当代诗歌史（文学史）研究与叙述的高度简化、武断与主观化。 因而，我们对于当代诗歌群体的代际命名问题，应该持严谨的态度。 不过，文学史层面的群体、流派与代际命名问题非常复杂，没有行之有效的科学命名方法，也很难达成共识。 这足以说明文学史命名的艰难。 更为常见的情况是，一个诗歌...